2024 كان: إيميليا بيريز، ثلاثة كيلومترات إلى نهاية العالم، ضحية التيارات | المهرجانات والجوائز

على بعض الأصعدة، يستحق منح “إميليا بيريز” تقديرًا كجهد لمخرج لتغيير تمام للاتجاه. يكرس أوديار نفسه بالكامل لإنتاج باللغة الإسبانية بالأساس وبتقنية الشاشة العريضة التي تذهب إلى حد الانكسار: هناك رقصة موسيقية حول عملية تجميل الحجاب السترة وتعديل الأنف. بعد ذلك لاحقًا، هناك أغنية تُحاول ريتا إقناع طبيبًا في تل أبيب (مارك إيفانير) بالسفر إلى المكسيك لمقابلة عميلتها. يتابع الفيلم صداقة تنشأ بين ريتا ورئيس المخدرات السابقة، إميليا بيريز (كارلا صوفيا غاسكون)، بعد إعادة لقائهما بعد أربع سنوات في لندن. (تستفيد غاسكون بشكل كبير من المشهد الذي تكشف فيه هويتها لريتا التي لم تتعرف عليها؛ يمكن أن تكون بسهولة على مقدمة الحديث عن جائزة أفضل ممثلة في المهرجان.) تحاول إميليا التوبة عن الجرائم التي ارتكبتها في الماضي والجمع بينها وبين زوجتها (سيلينا غوميز) وأولادهما. بعد أن عاشوا سنوات في سويسرا كما لو كانوا في كرة الثلج، فهم لا يعرفون من هي إميليا، ويتمثل شكل الفيلم الأكثر تشابهًا بأعمال المخرج المعروف ألمودوفار في هذه المشاهد المتجهة نحو العائلة المتشابكة.

ولكن مرة أخرى، إذا كان هذا الفيلم بصفته فيلمًا سينمائيًا لألمودوفار، فإنه سيبدو أقل مفاجئًا بكثير. بيد أوديار، يبدو كأنه خطوة كبيرة: فيلم يستعد لأن يبدو مضحكًا من أجل تحقيق طموحات أوبراية. إذا كان “إميليا بيريز” هو مجانية، فهو، وفقًا لتوجيهات هذا المخرج، مجانية بشكل غير شخصي. يصبح هذا الأمر الأكثر وضوحًا في النصف الثاني، بعد بدء البهجة الأولى من أسلوب الفيلم تتلاشى ويجد أوديار نفسه مضطرًا للتركيز بإخلاص على آليات الحبك.

لأوبرا حديثة تحققت بنجاح وذهبت نحو الكبير والعجيب، لا بد من النظر إلى الماضي في كان قن لمهرجان كان مع “أنيت”، الذي شارك في إخراجه ليوس كاراكس مع سبارك. وبالنسبة للمجانية – حسنا، كنا قد حصلنا على واحدة قبل يومين مع “ميغالوبوليس”، والمقارنة تكون مفيدة. بالرغم من أن كل شيء قد يكون صندقًا أو غير نشط فيه، يبدو “ميغالوبوليس” وكأنه فيلم غاب مباشرة من عقل فرانشيس فورد كوبولا إلى الشاشة؛ إنها مليئة بشغفه الشخصي – تاريخية وسياسية وأدبية وسينمائية. “إميليا بيريز” تتمتع بلمعان ورونق أكثر، لكنها تبدو كشيء عمل عليه أوديار كتحدي، وليس كهوس.