لم أشهد مثله من قبل: روجر كورمان (١٩٢٦-٢٠٢٤) | التكريمات

عندما حلت سنوات السبعين، كان قد بدأ كورمان يشعر بالملل من التوجيه وبعد تصوير “فون ريختهوفن وبراون” في عام 1970، قام بتأسيس استوديوهات نيو وورلد، شركة إنتاج وتوزيع مستقلة. في البداية، كانت الإنتاجات نفس نوع الأفلام التي نجح بها في الماضي، بما في ذلك سلاسل الأفلام النسكافية، وأفلام النساء في السجن، والروايات الملحمية التي تتضمن ممرضات ناضجات في السن، ومعلمين وما شابه ذلك. في نفس الوقت الذي كان يقوم فيه بإصدار أفلام مثل “ممرضات الخطوط المخططة”,”نساء في القفص” و “مقاتل الديك”, استغل انخفاض الاهتمام من قبل استوديوهات الكبرى في توزيع الأفلام الفنية الأجنبية من خلال الاستيلاء على حقوق أعمال مثل “صرخات وهمسات” لإنجمار بيرجمان، “أماركورد” لفيديريكو فيليني، “قصة عدل H” لفرانسوا تريفو، و “ديرسو أوزالا” لأكيرا كوروساوا ومن ثم تسويقها بقوة مثل منتجاته العادية، حتى وضع بعضها في الدرايف إن. خلال هذا الوقت، قام أيضًا بإنتاج “حرارة القفص”، أول فيلم لجوناثان ديممي في 1973 و “برثا للعربات”، الفيلم الثاني لمارتن سكورسيزي في 1972. ( وفقًا للتقارير، عرض على أن يمول ما سيكون الفيلم الثالث لسكورسيزي، “مين ستريتس” على شرط أن يعيد كتابته كفيلم نسغلويتيشن.)

كانت عدد من الأفلام التي قام بإنتاجها خلال هذا الوقت ستصبح فيما بعد من المفضلات الثقافية – سخرية الخيال العلمي “سباق الموت 2000″، السيرة الذاتية الإباحية “السيدة ذات اللباس الأحمر”و “معركة خارج النجوم” لنذكر فقط بعضها- ولكن الفيلم الذي يلتقط روح نيو وورلد بشكل أفضل كان “بوليوود بولفارد”، فيلم عام 1976 المجنون الذي سمح لشخصين من قسم العربات، جو دانتي وألان أركوش، بصنعه، شريطمادام يستطيع أن يكون أرخص إنتاج في تاريخ الاستوديو، عند بداية استخدام مقاطع من الأفلام السابقة من الاستوديو كنقطة انطلاق، تبادر لهما فكرة مجنونة بشكل متكرر حول فتاة ناجحة طموحة (كانديس ريالسون) التي تبدأ العمل في شركة الصور العجيبة (“إذا كانت الصورة جيدة، فهي معجزة”) بينما يتم قتل غير مفسر لنجماتها الزميلات أثناء العمل على مشروعات درجة الـZ. تم تصوير الفيلم خلال عشرة أيام، وكان هذا القليل من الثانوية المليء بالترفيه والسفالة من نوع “هيلزابوبين” – بما في ذلك الكثير من النكات الداخلية التي قد يلتقطها عشاق الأفلام- وعلى الرغم من أن بعض العناصر التي تعرضت قد لا تلعب بشكل جيد اليوم (بما في ذلك مشهدين للاعتداء الجنسي يلعب للضحك)، إلا أنها تخدم لا تزال كتحية مودعة للستوديو الذي منح العديد من الفرص الناجحة. على الرغم من أنه لم يحقق نجاحًا كبيرًا أيضًا، أعطى كورمان كلاً من دانتي وأركوش فرصًا لإخراج أفلامهم الخاصة، وأجابا بالتالي، كل منهما، باثنين من أكبر أفلام نيو وورلد، “بيرانها” و “روك ن رول هاي سكول”.

مدركًا أن الاستديوهات الرئيسية بدأت الآن في التركيز على صنع نفس الأفلام التي كان يتخصص فيها، على الرغم من أنه لن يستطيع منافسة مستوى الإنتاج، باع كورمان نيو وورلد في عام 1983 وشكّل شركة جديدة بعد سنوات قليلة تدعى كونكورد. هناك، استمر في إنتاج العديد من الأفلام الB، على الرغم من أن العديد من هذه الأفلام لم تحصل إلا على عروض سينمائية رمزية قبل الوصول إلى الأسواق الأكثر ربحية مثل الكابل والفيديو المنزلي. وكانت العديد من هذه المشاريع تكون تكملاتًا أو إعادة صياغة لمشاريع سابقة، مثل إعادة صياغة عام 1988 لـ “ليست من هذه الأرض” التي قام عليها تراسي لوردز المشهورة آنذاك بدورها الأول غير الإباحي، أو “الأم الكبيرة السيئة II”. لركوب موجة الفيلم القادم حينها “الحديقة الجوراسية”؛ قام بإنتاج “كارنوصاور” المليئة بالتطحين عام 1993 مع ديان لاد سيدة القديس لورا درن، وحقق نجاحًا. بشكل أكثر سوءًا، قام بإنتاج تكيفًا منخفض التكلفة لـ “فنتاستك فور” (1994)، الذي تم شراؤه لاحقًا وتخزينه من قبل مارفل، وعلى الرغم من ذلك، انتشرت نسخ منه في النهاية. رحل إلى الكرسي المخرجي مرة أخيرة في عام 1990 بـ “فرانكنشتاين غير المقيدة”، تكييف فريد من نوعه لرواية برايان ألديس الصادرة عام 1973 والتي تقدم وجهة نظر مستقبلية لقصة ماري شيلي وعلى الرغم من بعض الآراء الجيدة، إلا أنه لم يحظى بإصدار سينمائي كامل.