تحتوي ما يلي على حرق لـ “لحن الشيطان”.
لبرنامج يتناول السفر عبر الزمن (والمكان) متداخل مع الثقافة الشعبية البريطانية منذ بدايته في عام 1963, يعد زيارة البيتلز هو فرضية واضحة. لذلك، فإن هذه هي المرة الثانية التي نحصل فيها على حلقة “ماذا لو” معتمدة على تأثير القرن المذهل للأربعة الرائعين. فالبيتلز وـ “دكتور هو” أصبحا تصديرًا ثقافيًا عالميًا وقدراً لقوة بريطانيا الناعمة بعد فترة الاستعمار. ولكن في حين أن هناك الكثير من المواد التي يمكن استخراجها من هذه الفرضية، فإن هذه الحلقة ليست مهتمة بذلك، بل تحجز البيتلز ليكونوا ليسوا سوى تزيين للنافذة.
لقد كان هذا دائمًا حيلة في أدوات “دكتور هو”، خاصة عندما يكون راسل ت. ديفيز هو المسؤول. إنه يحب الترفيه بفكرة ما، أو رؤية بصرية جذابة، لجذب الجمهور قبل نقل التركيز إلى شيء آخر. أنا أذكر رهبان الكونغ فو من حلقة “السن الحاد” الذين كانوا رائعين في الاعلانات التشويقية ولكن لم يكون لهم أي تأثير حقيقي على القصة. إن “السن الحاد” هو ما تشبهه حلقة “لحن الشيطان” — حلقة موسم أول تكاد لا تعمل بشكل جيد ذاتيًا، لكنها تقضي الكثير من وقتها في التلميحات إلى مواضيع العام الحالي. (ذكرت فيلم ستوريز من جلسة الإجابة الأخيرة، حيث قال ديفيز إن هذه الحلقة تفتقر إلى قصة مركزية وكانت، بدلاً من ذلك، “بعض القصص الفرعية فقط”.)
ومن أجل فهم ذلك، وموقفي، سنقوم بالنظر في السياق قبل أن نصل إلى استعراض المحتوى. يرى ديفيز أنه خلال تاريخها، قد مالت “دكتور هو” إلى تكييف رءيسها الإبداعي لذلك دفع ديفيز المشاهد، وعادة ما كان يجلب معه أخبارًا، ومقاطع فيديو مراقبة ضوئية وأشكالًا أعمق من التعريف تظهر عبر الشاشات. “الذئب السيء” هو مثال رائع، حيث وصل العرض إلى إستديو تلفزيوني يصنع نسخًا علمية للبرنامج الحقيقي لواقع النجوم البريطانية الحقيقي في تلك الفترة.
ديفيز يثق أيضًا في جمهوره لمعرفة قواعد التلفزيون دون الحاجة إلى تسميتها. ولذلك أعتقد أنه من المهم النظر في “لحن الشيطان” كحلقة تنهار على نفسها. عندما تتحدث السيدة فلود إلى الكاميرا في نهاية “كنيسة طريق روبي”، يبدو الأمر كأنه خطأ مقصود، خاصة بعد أن كانت غير مدركة لـ TARDIS في حلقة سابقة. هنا، إن انهيارات الحائط الرابع وانتكاسات السرد تشير بشكل مشابه إلى إشارة عمدية لكيف خاطئة هي الأمور. ما يبدأ كتاريخ شخصية مشهور سريعًا ينتقل بسرعة إلى كابوس لا يعتد به، مثل هبوط سام لوري في الجنون في نهاية فيلم “البرازيل”.
نفتح في قاعة حفلات في 1925 حيث يشرح مدرس أساسيات نظرية الموسيقى لطفل صغير. يُظهر أنه قد “اكتشف” اللحن الشيطاني، وعندما يعزفه، يطلق مايسترو (جينكس مونسون)، تجسيد الموسيقى. مايسترو هو قوة عنصرية كهليّة وابن لصانع الألعاب — الشرير المميز في حلقة الذكرى الستين “الضحكة.” بعد مدح الموسيقي لعبقريتهم، يقوم مايسترو بسحب الموسيقى من قلوبهم ويأكلها كالحلوى قبل أن ينظر إلى الكاميرا ويعزف لحن العرض على البيانو.
عندما تنتهي العناوين (لاحظ أن اللحن يعزف من الجوك بوكس)، يصبح واضحًا أن روبي كانت على متن TARDIS لبعض الوقت. تسأل الطبيب إذا كان من الممكن زيارة تسجيل أول ألبوم للبيتلز في استوديوهات EMI على طريق أبي على. قبل أن يفتحوا الأبواب، تسأل إذا كان من الممكن أن يكون من الأفضل تغيير ملابسهم إلى ملابس حديثة أقل تميزًا ويقفزون لتذوق لذائذ خزانة الملابس في TARDIS، بما في ذلك شعرة للطبيب.
تتسلل الزوجة إلى مقصورة منتج جورج مارتن، لكنها تلمح سريعًا شيئًا خاطئًا في المشهد أمامهم. بدلاً من تشغيل أي من أغاني “الرجاء الرجاء المن فضلك” الكبيرة والمعروفة، كانوا ينتجون موسيقى شعبية تقليدية عن الحيوانات. الطبيب لا يعرف بعد لكن مايسترو قضى العقود القليلة الماضية في ابتلاع كل الموسيقى من قلوب الناس. إن طريقة بارعة للتغلب على حقيقة أنه، حتى مع كل المال المهدور على “جيت باك” والرصيد البنكي الهائل لديزني، دكتور هو لا يزال لا يمكنه تكليفُ أغاني البيتلز.
عندما تكون البجعة المشهورة سيلا بلاك مصابة بشكل مماثل بحالة من الألحان الموسيقية وفرقة أوركسترا الحفلات يتقربون من إنتاج نسخة من أغنية “الفئران الثلاثة البصراء”. يتوجه الدكتور وروبي إلى القاعة لمواجهة جون وبول لمعرفة ما حدث خطأ في التاريخ. ثم يتوجهان إلى السطح مع بيانو، حيث تعزف روبي لحنًا كتبته لمساعدة صديق على تجاوز انفصاله. ولكن مرة واحدة التي يسمع فيها الطبيب ضحك مايسترو، يهرب، يختبىء في قبو قريب.
Leave a reply